(SeaPRwire) –   Sutradara Christopher Nolan dan Alfred Hitchcock tidak memiliki banyak kesamaan—gaya yang sangat berbeda, era yang sangat berbeda, cerita yang sangat berbeda. Namun demikian, selama lima bulan awal tahun 2022 ketika Nolan sedang syuting film blockbuster Oppenheimer-nya, karya-karya ikonik Hitchcock sering terlintas di benaknya—khususnya adegan di mana Anthony Perkins menikam Janet Leigh yang sedang mandi dengan tidak curiga.

Adegan itu kejam, tapi setelah kekacauan berakhir, semua menjadi teratur. Perkins mencuci kamar mandi, membungkus mayat, dan meletakkannya di bagasi mobil yang dia coba tenggelamkan di rawa. Setengah jalan, bagaimanapun, mobil itu berhenti, bagian belakangnya menyembul di atas air.

“[Perkins] terlihat cemas,” kata Nolan selama percakapan di Kota New York pada awal Januari. “Dan tiba-tiba Anda juga merasa cemas. Bagaimana bisa dari seseorang yang dibantai menjadi aku cemas bahwa pelaku penutupan pembunuhan akan tertangkap?”

Jawabannya ada pada apa yang disebut Nolan sebagai “titik pandang sinema yang ajaib”, kemampuan kamera untuk mencelupkan penonton sedalam-dalamnya dalam pengalaman orang di layar sehingga kita merasakan apa yang mereka rasakan—mendukung apa yang mereka lakukan—bahkan jika kita tidak ingin. Banyak hal itu diperlukan dalam Oppenheimer, biopik Nolan tentang kehidupan , orang yang memimpin —program pemerintah yang mengembangkan bom atom yang dilemparkan ke Hiroshima dan Nagasaki pada akhir Perang Dunia II. Pekerjaan Oppenheimer, tidak seperti pembunuhan di Psycho, mengklaim nyawa, bukan hanya satu. Dan karya Oppenheimer benar-benar terjadi: kota-kota itu benar-benar terbakar; nyawa-nyawa itu benar-benar hilang.

Jadi Nolan mengambil banyak langkah untuk memastikan kita tetap berada di pihak Oppenheimer. Dia menulis arahan panggung dalam naskah layar dengan sudut pandang orang pertama—bukan “Oppenheimer masuk ke ruangan,” tetapi “Saya masuk ke ruangan,” untuk membantu Murphy, yang dinominasikan untuk Academy Award atas penggambarannya sebagai Oppenheimer, merasa lebih sentral terhadap adegan, dan membantu penonton film untuk merasakan hal yang sama. Kamera juga lebih dekat ke Murphy daripada karakter lain, kata Nolan. Dan film ini dibuka dan ditutup dengan gambar yang sama—wajah Murphy dengan mata tertutup.

Cillian Murphy as J. Robert Oppenheimer in Oppenheimer

Hasilnya bukan hanya film yang telah mendapatkan pendapatan kotor global sejak dirilis pada Juli, bukan hanya yang memperoleh 13 nominasi Oscar dan . Hasilnya adalah film yang telah memicu kembali diskusi global tentang keberadaan senjata nuklir dan peran mereka dalam menjaga dan mengancam perdamaian selama 80 tahun terakhir; tentang persimpangan politik dan ilmu pengetahuan—dengan pemerintah AS yang mendorong dan membiayai penemuan bom-bom itu dan negara-negara lain mengikuti; tentang bahaya memasak teknologi baru—seperti —yang bisa lepas dari kendali kita.

“Gagasan perang nuklir dulu hanya terbatas pada AS dan Rusia,” kata , profesor sejarah ilmu pengetahuan di Universitas Harvard. “Sekarang, bahkan Korea Utara pun memiliki bom.”

Proliferasi mematikan senjata terburuk umat manusia itu sangat dipikirkan Nolan saat membuat Oppenheimer, cerita sinematik yang tidak membahas apa-apa selain kemampuan spesies kita untuk melakukan bunuh diri nuklir—atau, jika malaikat-malaikat yang lebih baik menang, untuk menyelamatkan diri kita dari kehancuran. “Senjata nuklir berada dalam kelas tersendiri dalam hal kekuatan destruktif bagi umat manusia,” kata Nolan. “Ini berbicara tentang inti mengapa saya ingin membuat film tentang Proyek Manhattan. Para [ilmuwan] ini adalah orang-orang paling cerdas di planet ini; mereka tahu persis apa yang akan terjadi.”


Film Oppenheimer berasal dari buku tahun 2005—, karya Kai Bird dan almarhum Martin J. Sherwin yang memenangkan Pulitzer. Buku ini dimulai dengan pemakaman Oppenheimer dan kemudian melompat kembali ke masa kecilnya, sebelum berputar melalui tahun-tahun sebelum perang dan pengembangan bom. Naskah skenario, ditulis oleh Nolan, menghilangkan banyak prolog itu dan membuka pada tahun 1926, ketika Oppenheimer sedang belajar fisika di Universitas Cambridge; kemudian dia kembali ke Caltech di mana dia mengajar fisika teoretis sampai, pada tahun 1942, Kolonel Angkatan Darat AS Leslie Groves (dimainkan oleh Matt Damon) merekrutnya untuk memimpin Proyek Manhattan.

More From TIME

Ketika merancang alur waktu baru untuk layar, Nolan memiliki banyak kebebasan dengan American Prometheus. “Ketika Anda mulai menguraikannya, Anda menyadari ini bukan benar-benar kronologis dan bab-babnya sangat rapi berseling,” katanya. “Ini tematik dengan kronologi dasar yang terselip.” Nolan membaca buku 720 halaman itu sekali, memperoleh hak layar untuk itu, membacanya lagi dan sekali lagi, kali ini mengambil catatan yang luas.

“Saya biarkan itu menyerap ke imajinasiku,” katanya. “Hampir seperti kita lakukan dengan cerita fiksi.”

Cillian Murphy (as J. Robert Oppenheimer) and Christopher Nolan on the set of Oppenheimer

Persiapan seperti itu membayar, karena keterampilan naratif Nolan menjaga film terus bergerak efisien melalui berbagai tonggak—dari pengembangan bom selama tiga tahun di Laboratorium Nasional Los Alamos di New Mexico; untuk pengawasan militer AS terhadap kecenderungan politik Oppenheimer; untuk tribunal pascaperang yang diatur oleh saingan Lewis Strauss (dimainkan oleh Robert Downey Jr., yang menerima nominasi Oscar untuk aktor pendukung terbaik), kepala Komisi Energi Atom, untuk menghapus jaminan keamanannya dan dengan demikian pengaruhnya. Juga berbelok ke dalam, mengeksplorasi perjuangan Oppenheimer dengan rasa bersalah setelah bom-bom itu dilemparkan; serta hubungan gelapnya dengan dokter dan psikiater San Francisco bernama Jean Tatlock (); dan pernikahannya dengan istri Kitty (juga dinominasikan Oscar atas perannya). Kedua wanita itu dikenal sebagai komunis, pada saat di mana afiliasi politik semacam itu adalah hal berbahaya di AS.

Untuk pria yang dipercaya dengan kekuasaan politik dan militer sebesar itu, Oppenheimer membuat sejarawan dan Nolan berkerut kepala dengan kecerobohan beberapa pilihan pribadinya. “Setiap orang dalam lingkaran terdekatnya adalah atau pernah menjadi anggota Partai Komunis atau sangat dekat, dan dia sendiri mungkin sangat dekat,” kata Alex Wellerstein, sejarawan ilmu pengetahuan yang mengkhususkan diri dalam sejarah senjata nuklir di Institut Stevens di Hoboken, N.J. Menambahkan Nolan: “Selama [pengembangan bom] dia akan ke San Francisco dan berselingkuh dengan komunis terkenal, dan dia melakukannya saat sedang diawasi oleh intelijen militer. Inilah di mana dia menunjukkan jenis naivitas yang hanya dimiliki oleh pikiran paling cerdas.”

Dalam satu kasus setidaknya, perilaku naif mungkin ada di samping perilaku membunuh. Dalam adegan awal ketika Oppenheimer masih di Cambridge, Nolan menunjukkan dia mencoba meracuni dosennya—menginjeksikan sebuah apel di mejanya dengan sianida kalium. Film ini, yang dalam banyak kasus bergantung pada bahan sumber primer termasuk naskah transkrip sidang keamanan, tipis dokumentasinya untuk bagian cerita ini, tetapi baik Bird dan Nolan bersikeras itu terjadi—dan didukung oleh laporan dari rekan-rekan sezaman Oppenheimer.

“Oppenheimer memberitahu teman-teman terdekatnya saat itu bahwa itu adalah apel beracun,” kata Bird.

“Itu adalah kisah nyata,” kata Nolan. “Orang tuanya dipanggil dan dia harus mengikuti terapi selama bertahun-tahun.” Meskipun demikian, dia mengakui, dia mengambil beberapa kebebasan dengan fakta dalam menulis dan mengambil gambar bagian lain dari film. “Semua hal lain saya benar-benar mencoba mendekati sebagai fiksi karena saya merasa kita tidak membuat dokumenter. Anda tidak bisa bersembunyi di balik otentisitas; Anda harus membuat interpretasi—itu pekerjaan kita.”


Untuk film yang bergerak selebar Oppenheimer—berlangsung di Los Alamos, Washington, Cambridge, dan California, dan dihuni oleh ilmuwan, insinyur, birokrat, dan mahasiswa—ada kepadatan yang luar biasa dalam penyutradaraan dan penyuntingan Nolan. Dia mengambil gambar selama lima bulan, menghasilkan lebih dari 1.000 jam rekaman, dan menyuntingnya selama lebih dari setahun untuk menghasilkan film berdurasi 2 jam 39 menit. Hasil akhirnya adalah karya yang kompleks dan menggetarkan, yang mengundang penonton untuk menyaksikan sejarah dari sudut pandang yang belum pernah terlihat sebelumnya.

Artikel ini disediakan oleh penyedia konten pihak ketiga. SeaPRwire (https://www.seaprwire.com/) tidak memberikan jaminan atau pernyataan sehubungan dengan hal tersebut.

Sektor: Top Story, Daily News

SeaPRwire menyediakan distribusi siaran pers real-time untuk perusahaan dan lembaga, menjangkau lebih dari 6.500 toko media, 86.000 editor dan jurnalis, dan 3,5 juta desktop profesional di 90 negara. SeaPRwire mendukung distribusi siaran pers dalam bahasa Inggris, Korea, Jepang, Arab, Cina Sederhana, Cina Tradisional, Vietnam, Thailand, Indonesia, Melayu, Jerman, Rusia, Prancis, Spanyol, Portugis dan bahasa lainnya.